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接受公子小白的聘任担任了国相。在君臣共同努力下齐国国力迅速增强，齐桓公遂“九合诸侯”，成为春秋霸主。齐桓公即位后，随即征讨逃往鲁国的公子纠。公子纠被杀后，齐桓公又继续鲁国，以报鲁国支持公子纠之恨。在“长勺之战”前，齐鲁之间已发生过三次大战：桓公十年冬、桓公十三年春、桓公十七年夏和庄公九年秋。皆以鲁国的战败割地求和告终。就在庄公九年秋的战事刚结束，齐桓公又不听管仲“再三不可再四”、要与民休息的劝告，又急忙在第二年春天以举国之兵，再次入侵鲁国，发动“长勺之战”。这次交战和前三次截然相反：弱小的鲁国居然打败了强大的霸主齐国。这次鲁国之所以能够胜利，原因固然很多，譬如齐国借口报复屡次入侵，已失去正义性。

上图中荷池岸边枯树下，两人张弓仰射，天空雁鹜惊飞。其中一位射者仰身向后，右肘着地，作用力拉弓状，射者身后都有绑线架。那雁鹜惊飞的紧张，猎人沉着的神态，特别是猎手富有弹力的丰满肌肉和引弓待发所蓄积的力度，充满着紧张、力量和韵律感，体现出一种气势。弋射场面以“天远鸟征”的画法来填充空间，远近对象的比例大小不一样，填塞的附加物已逐渐被淘汰，这样加强了空白的空间效果，表明当时的四川工匠处理空间结构的能力较前人有了进展。远处的树木稀疏的枝叶和水中的莲蓬都暗示了秋天的景色，与下层的收获场景相关联。下层是收割场所：两人持镰割稻，三人在后拾稻捆束，一人送食，手提篮，肩挑稻束，生动地再现了蜀地收获季节的繁忙景象。

要求批评家“无私于轻重，不偏于憎爱”。与此同时，他还提出了“六观”的批评方法：一观位体，看其内容与风格是否一致；二观置辞，看其文辞在表达情理上是否确切；三观通变，看其有否继承与变化；四观奇正，看其布局是否严谨妥当；五观事义，看其用典是否贴切；六观宫商，看其音韵声律是否完美。这在当时是最为全面和公允的品评标准。历史局限性《文心雕龙》虽然有不可避免的历史局限性，特别是“宗经”﹑“徵圣”等儒家思想对于他的文学理论有不少消极影响；但是，这并不妨碍它成为中国文学理论批评史上一部名副其实的“体大而虑周”﹑“笼罩群言”﹑富有卓识的专著，是中国文学理论批评史上的一份十分宝贵的遗产，受到了世界上许多国家的理论工作者越来越多的注意和重视。