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词别集《握兰集》《金荃集》晚唐温庭筠著。温庭筠介绍见中国古代文学要籍简介（二）诗文别集《温庭筠诗集》。温庭筠是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，色彩浓艳，情思婉约，形成了以绮艳为特征的花间词风，表现出与诗歌不同的艺术特色，又为五代西蜀花间词派所推崇，因而被称为“花间鼻祖”。对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”。词作以《梦江南?梳洗罢》和《菩萨蛮?小山重叠金明灭》为最著名。《梦江南?梳洗罢》是温词中别具一格的清新自然之作，以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景，“过尽千帆皆不是”，“肠断白频洲”，可谓风格清雅，语短情长。

圆雕造型的刀法，简洁，风格朴雅大方。唐代玉器的制作和刻纹的表现手法在局部上也有很大的发展变化。其中以整体图案隐起(又称挖地或剔地阳纹)再在其上加阴线，局部细纹法尤为突出。如所饰阴线．用一道砣纹完成者多，具平行或放射短条状，细密而富时代特征。给人一种近观景物之效果感，凡植物的花叶脉络、动物的毛发、人物的衣纹等皆一目了然。如玉杯制作，其雕工精巧，杯壁虽作八折处理，仍然很薄，花瓣棱线折角分明，曲线流畅，腹上以入刀较宽的斜阴线刻画的卷草纹，产生了浅浮雕般的效果。这种似凸实凹的表现手法，改变了以往的玉雕技法，为其后中国玉器浮雕、立雕花草的技法，涤讪了技术基础。再如云纹，至此期均以花朵形表现，并由尖长尾附于花朵状云头之后部；

如牡丹、婴戏、蕉叶、莲瓣等刻花装饰，底部都是唐代通用的饼子底。第二期为9世纪末至公元960年即晚唐至五代前期，是定窑的发展时期，烧造的瓷器品种以白釉瓷器为主。定窑的制瓷工艺技术受到了邢窑的影响，进入第二期即五代中后期，定窑白瓷出现了一次根本性的飞跃。所烧瓷器不再施化妆土，胎、釉呈现出精、白薄的特征。有些器物的白度甚至超过了邢窑的细白瓷器。定窑发展比较快，逐渐取代了邢窑的地位。其原因是多方面的，但大力发展白釉瓷器的生产、努力提高产品质量、批量烧造仿金银器器皿造型的瓷器应是主要原因。定窑瓷器上的“官”字款不应泛指官府，而应是代表订烧该瓷器的官府机构中的某一个单位，很可能是中央官府机构光禄寺下属的太官署的简称。