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什么是正确的辟谷方法？其实辟谷方法的本身，并没有正确与否的区别，因人而异。它的区分在哪里？就是经由此种方法，能否让你顺利的进入到“不饥不食，精力不衰，或尤胜之”的辟谷状态。在这种状态下，不吃也不会觉得饥饿，并且精力状态跟平时一样，甚至比平时还要好。如果能做到这一点，那用的是什么方法都不重要，条条大路通罗马，没有绝对的对错、优劣。道家有一本经典叫《云笈七笺》，里面也有关于辟谷的详细记载：“如曾经受法之后，得遇此术，神气内辅，灵响外应，自然自在，无所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦无损，绝亦无伤，再食在服，不拣月日，不论行住坐卧，处处总得。”意思就是学习了正确的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃没什么问题。

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应是再恰当不过了。拥有大量的第一手资料，是该书的一个突出特点。如在第一章“的中国文化情怀”中述及的出生地凯什维尔，童年时居住的巴塞尔，以及由亲自设计建造、在晚年隐居其间的波林根塔楼，作者都曾亲去探访，并多次带领心理分析与中国文化专业的研究生前往拜谒。那块童年时曾坐在上面幻想“究竟石头是我，还是我是石头”的街边凸石；由的嫡孙安德烈?亲作导游详解的书房及书房内的“”；居所内各式各样浸满中国元素的物件——山水画，观音像，书法匾皆有作者亲摄的图片配附书中。对于中国文化的痴怀，也就不言而喻了。第一手资料不只是这些探访得来的景物图片与现场描述，更包括作者与西方一批学者的直接交流。其中有曾亲聆教诲的学生兼同事乔?汉德森。

首先是时代的产物。频繁的朝代更迭和年年的战乱，痛苦不堪的人民，把其无法摆脱的忧思，寄托于的解脱，再加上统治阶级的提倡，使得佛教艺术渗透到社会的各个领域。自先秦到两汉，中国古代雕刻往往缺乏独立性、抒情性和叙事性，可以说，直到佛教雕刻艺术的兴盛发达，它才得到根本性的改观。佛教艺术的传入和盛行，为我国古典艺术的发展拓宽了无尽的表现空间，中国古代艺术才能真正摆脱象征主义艺术的羁绊，走向现实主义。因此，研究和欣赏鉴藏这一时期的石刻艺术，我们就不能不对佛教石刻有所了解。进入魏晋时期，佛教艺术的创作成为信史，佛教的造像艺术也逐渐成为中国古代石雕艺术的主要表现形式之一。它既为精神的产物，同时也深刻时代社会的烙印。

得益于许多专家学者的热情参与和无私帮助，他们大多既是曾经的整理者，又是而今的使用者，并且仍在持续地与国学互动，为宝典挑错。由于古籍数字化整理方式的独特性，大部分工作并非凝固于纸上，而是体现在数据库的更新中。国学数据库正是众多专家学者和整个国学团队经过多年不断积累和修订的成果，其相较于十年前，无论在内容上还是质量上，都已有了极大的提升。虽然数据库更新是动态化过程，有似风过沙无痕，但一路行来毕竟会留下足迹。【编者按语】中华书局与国学网的二十四史之争，引起了学术界、出版界和法律界的广泛讨论。古籍数字化的究竟如何界定？标点符号是否享有著作权？世纪难题，期待社会公议！【学界观点】黄震云（中国政法大学教授）：著作权只属于著作权人古籍谁都有整理的权利其一。