国电视节目的发展与欧美和日本相比起步较晚，从上个世纪九十年代初到现

在短短的十几年里，中国电视娱乐节目曾有过辉煌，为广大受众所喜爱，原因

是一方面电视娱乐节目带来了新的理念，丰富了节目样式；另一方面是当时的


娱乐节目少，对于广大观众来说是一件新鲜事，所以满足了广大观众的娱乐需

求，这样就为电视娱乐节目的快速发展奠定了良好的基础。然而近几年有些中

国电视娱乐节目已经呈落潮之势，很难再风采无限了，这表现在节目的收视率

开始下降，节目总量开始减少，娱乐节目占所有电视节目的份额从2000年的5

.4%下降到2002年的4.5%。 就是一些名牌电视娱乐节目也很难提高收视率。

2000年9月30日，湖北电视台的《今夜情缘》宣告结束。此前北京电视台的《今

晚我们相识》、广州卫视的《屏中缘》已悄然“退出江湖”；2003年9月，开风

气之先的中国大陆版的“爱情速配” 节目《玫瑰之约》也宣布停播整改。荧屏

上撤出了一支又一支的“迎亲队伍”，可谓来也匆匆，去也匆匆。今天，越来

越多的电视观众对娱乐节目质量表示不满。可以说，当下的电视娱乐节目已陷

入困境，“快乐”难再，短短十年，已表现出“未老先衰”的症候。


一、当今中国电视娱乐节目的问题


（一）缺乏丰富的人文内涵


“人文内涵”指的是电视的精神面貌、文化品位及审美价值。电视娱乐节

目的困境有着多方面的原因，但最主要的原因来自娱乐节目过分追求形而下的

“快感”，而忽视了形而上的“美感”，导致节目“人文内涵”缺乏。在当下

的电视娱乐节目中，文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑

制，而强化和突出的是它的感观刺激功能和游戏功能。文化被“娱乐化”了，

而“娱乐”又被“商业化”了。由于对电视娱乐节目没有正确的认识，从而导

致了中国电视娱乐节目人文内涵的匮乏。 “电视大众文化在物质话语僭越

的当代中国社会最根本的特征，就是以大众文化的商业性稀释、消解着高雅文

化的艺术性，具体表现为那些具有大众文化倾向的电视文本以商业目的的直接

功利性替代着高雅文化的无功利性；以程式化、复制化、平面化、无深度感对

抗着高雅文化的个性、独创性、典型性；以情感策划的虚假性拆解着高雅文化

的情感判断的真实性和深沉感；以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、

先驱性。” 这一论断可以说戳破了娱乐泡沬的美丽光环，让人看到了电视娱乐

的软肋与流弊所在。
目前电视节目争夺观众、增强收视率的一个十分有效的方法和手段，同时也会给电视台带来巨大的经济效益。如2005年湖南卫视推出的“超级女声”节目，据《南方人物周刊》报道：根据央视索福瑞提供的31个城市调查数据，“超级女声”广州淘汰赛的收视份额最高时曾突破10％，这就是说，每100个坐在电视机前的观众中，就有10人在收看“超级女声”。有着如此优异的收视成绩表，广告收入当然也大幅攀升。在这样的巨大经济利益的刺激下，各电视台当然争先恐后地推出有卖点、有新意的节目，而娱乐化便是这些节目的共同特点。所以，我们后来又看到了“快乐男声”、“加油，好男儿”、“我型我秀”、“名师高徒”、“绝对唱响”等娱乐性很强的电视节目的产生，甚至又出现了全部由明星参与的“舞林大会”。因此，在抢占收视市场的角度，我们看到了各个电视台的竞争，同时，更重要的是这些电视节目的成功举办，直接推动了电视节目“泛娱乐化”的趋势。

(三)信息的影响
媒介向来是传播的主动者，决定公众选择新闻的范围，但受众并不是消极地接受信......
2011-09-07 20:28
回答:匿名